Allen John's attic

Porky et son chat Sylvester voyagent et ils décident (enfin, Porky décide, Sylvester n'est que le chat) de rester dans un petit hôtel pour la nuit. Porky ne remarque rien, alors que Sylvester qui est particulièrement trouillard, remarque très vite que leur lieu de villégiature n'est pas de tout repos... Des phénomnes étranges, causés par des êtres maléfiques et généralement invisibles, se produisent. Sylvester essaie de protéger son maître mais celui-ci s'acharne à ne pas voir...

C'est le deuxième film d'une trilogie, qui met aux prises la paire Porky-Sylvester avec des souris diaboliques... A chaque fois, le chat (qui jamais ne parle dans ces films) est le plusclairvoyant des deux... C'est aussi un trouillard incorrigible! Le premier était Scaredy cat, en 1948, dont le design était encore assez rond, à l'image des films des années 40 de Chuck jones. Celui-ci montre la puissance évocatrice et émotionnelle de sa direction de l'animation... 

Et c'est précisément Sylvester, victime muette mais ô combien expressive de la situation, qui est le principal protagoniste. Contrairement à Freleng, qui en a souvent fait un râleur bavard, Jones l'utilise d'abord pour son corps et pour les possibilités expressives du corps d'un chat... A ce titre c'est probablement le plus beau chat dirigé par Chuck Jones! Notons que le troisième film du genre sera Jumpin' Jupiter, sorti l'année suivante...

Pour une fois, plaignons-nous.

...qu'on finisse par trouver, à force, que les titres des films du Coyote sont souvent le meilleur gag, et pour cause, il change à chaque fois. Leur seul point commun est de tourner autour de la vitesse... Zoom!

...Que dans ce film, plusieurs gags tournent autour du boomerang. Je sais, c'est un objet qui revient toujours, mais quand même!

...Qu'on ne se renouvelle de toute façons jamais, puisque l'idée est précisément de raconter tout le temps la même chose: l'échec, cuisant, systématique, jamais grandiose, toujours programmé, et inévitable.

...Que du coup tout changement devient, par définition, une transgression.

...Que toute transgression (je ne sais pas, moi... Le coyote gagne, par exemple) serait la mort du film, et de ses succédanés.

...Que parfois, le trait évolue, et les décors sont stylisés... Mais... C'est un changement? 

Un garçon se fait punir pour avoir sans cesse tournenté un chien. Sa mère lui fait remarquer qu'il verrait les choses différemment si il était un chien et qu'on lui fasse subir le même sort. Il s'endort et se retrouve dans la peau d'un chien, tourmenté par une petite fille...

C'est moyen, et c'est surtout un ensemble qui manque parfois de cohérence, entre le style rentre-dedans économe mais généralement plaisant de Freleng, et une véritable, et insupportable, leçon éducative, qui se voit comme le nez au milieu du visage. Et entre ce garçon, avec cette insupportable voix, et la petite fille avec des tendances sadiques... Freleng n'aimait sans doute pas trop les enfants!

...Le final, en revanche, est assez drôle.

C'est un excellent film, qui détaille les différentes façons de traiter le conflit Sylvester / Tweety Bird: ce dernier est sans-abri, et vient s'installer chez Granny, où il y a déjà un chat (Sylvester) et un chien, qui ne s'entendent pas vraiment: le chien est soigné à la patte, et Sylvester ne rate pas une seule occasion de rappeler la douleur. De son côté, Granny s'obstine à donner au chien une abominable décoction qui a l'air très répugnante...

Quand Tweety arrive, il est vu par le chat qui ne peut s'empêcherde lâcher un "I think I saw a Tweety bird", ce qui est drôle en soi, mais aussi ça nous rappelle à quel point la dynamique entre les deux s'est imposée d'elle-même. Ici, Freleng fait appel à une mécanique de précision, et des enchaînement et autres combinaisons savantes. Un domaine qu'il maîtrise et sans surprise, qui mène généralement à toutes sortes de violence...

Les tribulations de Ralph, le loup (qui ressemble furieusement à un coyote, mais avec une truffe rouge), et de Sam, le cheind de berger (dont l'éternelle frange nous empêche de voir ses yeux), les deux animaux qui prennent leur fonction le matin en pointant, puis en s'affrontant sur le champ où des moutons, totalement indifférents à ce qui se trame autour d'eux (un conflit dont ils sont pourtant l'objet unique), mangent tranquillement.

Comme d'habitude, un conflit qui ne passe pas par la parole, mais par l'action, une transposition du mythe de Sisyphe, ou tout simplement un détournement des aventures de Wile E. Coyote? De toute façon, tout est dans le "Comme d'habitude"...