Allen John's attic

Sensé continuer la veine de Ma Loute et P'tit Quinquin, ce Coin-Coin étrange et venu d'ailleurs est d'ailleurs la suite de ce dernier... Donc, c'est alors qu'il cherchait, sans doute, un raccourci qu'il ne trouverait jamais que Coin-coin les a vus... Les flaques de glu.

De la glu, ou une sorte de bouse qui sent fort, assimilable soit à "un gros tas ed'brin" pour reprendre une expression locale, soit à du gasoil, il en pleut parfois littéralement. C'est, je crois, un gag.

Autre gag, l'enquête sur ces phénomènes probablement extra-terrestres échoit au commandant de gendarmerie Van Der Weyden et à son fidèle Carpentier, comme ça on retrouve tout son monde, puisque Coin-coin, c'est Quinquin qui a grandi...

On se confronte à l'évolution du monde, par exemple Eve, la petite amie du héros, a désormais une copine, ce qui déclenche parfois des commentaires acerbes. Calais n'étant pas loin, on croise beaucoup d'Africains et de migrants divers. Là aussi, les commentaires fusent: les "héros" ne sont pas en reste. Un parti néo-fasciste, le Bloc, va participer aux élections, et manifestement la présence des migrants est une aubaine pour eux: toute la population les soutient, et Coin-coin est même engagé pour faire partie du service d'ordre.

Et puis ça dégénère: les flaques extra-humaines donnent naissance à des entités qui provoquent le clonage de quelques humains, dont le commandant et Eve; les gendarmes n'y comprennent rien; Coin-coin fricote avec une fille qui le mène par le bout du nez (entre autres); des déguisements de carnaval se font voir, dont un du commandant; le clergé ne s'arrange pas, et les soupçons de pédophilie avec; on parle de zombies à la fin; l'apocalypse pousse les gendarmes à délirer sec, tout le temps: cascades automobiles, dialogue idiot en permanence, logorrhée et surtout un prout facial permanent, dont le commandant use et abuse pour signaler son trouble.

Cette suite qui ne va nulle part s'imposait-elle? Pour ma part je dirais bien non.

"Non."

Désespéré après l'accident qui a coûté la vie à sa femme et son enfant, le lieutenant de police Pharaon de Winter (Emmanuel Schotté), arrière-petit-fils du peintre du même nom, vit avec sa mère, sort souvent avec ses amis, un couple: Joseph (Philippe Thullier) et Domino (Séverine Caneele). Il a envie de Domino, et elle en a conscience, mais elle continue à la laisser évoluer autour d'elle parce qu'il lui inspire de la pitié... Mais aussi, De Winter, sous les ordres d'un commissaire pète-sec, enquête sur un crime odieux: on a retrouvé le cadavre du d'une pré-adolescente, violée puis tuée. 

Dès le départ il me faut parler d'une sorte de tactique d'agression utilisée par Dumont: la première séquence nous montre De Winter, qui erre dans la campagne comme un fou, il est vrai qu'il est fou: de douleur. Il court puis se jette sur la terre humide... Le soupçon, parfois, qu'il ait quelque chose à voir avec le meurtre, nous prendra parfois, et c'est bien normal... Le titre, après tout, est L'humanité et à tout prendre, Pharaon De Winter est un humain. Doté d'une forte empathie, d'une immense tendance à la compassion et d'un très fort besoin... De tendresse, de câlins, quoi, ce qui va pousser Domino à mal lire en lui et lui proposer, un peu trop crûment, de la caresser...

Puisqu'on en parle, et même si chez Dumont c'est assez fréquent, on verra à trois reprises Domino et Joseph dans leurs ébats, et si la passion semble parfois y être, ce qui est frappant, c'est à quel point le cinéaste évite justement de s'appesantir sur la plastique de la sexualité. Non qu'elle soit bestiale, non, mais cette représentation crue, encore, de l'acte, qui donne souvent l'impression d'avoir été réellement effectué devant la caméra par des acteurs qui n'ont pas beaucoup de possibilités de lui échapper, est surtout anatomiquement correcte. Comme l'est la présence de deux citations de L'origine du monde de Courbet; la première fois, c'est particulièrement choquant, et c'est à nouveau une agression: c'est la fillette qui est morte, le vagin ensanglanté... Un plan que très honnêtement on n'avait pas envie de voir. La deuxième fois fait écho à la tentative gauche de Domino, et cette fois c'est elle qu'on voit dans cette impudique position... 

Mais chez De Winter, qui enquête et tente de survivre à son chagrin, lentement, mollement même, l'empathie et la recherche d'un contact rassurant passe parfois par des extrêmes, ainsi quand ses investigations professionnelles le mènent dans une institution psychiatrique, il sollicite un peu de tendresse de la part d'un soignant, qui s'exécute. Puis quand il fait face aux coupable de crimes, il a une réaction étonnante: la caresse, pour un dealer qui a l'air de ne pas en revenir... Puis face au violeur une fois attrapé, De Winter lui roule un patin... 

Là encore, la provocation l'emporte chez Dumont, qui échappe par ces divers à-côté au naturalisme de son film précédent. En De Winter il semble avoir trouvé une boule de compassion, un homme avec trop d'amour à donner et qui n'a plus personne à qui le donner, mais aussi un nouveau "Jésus" un peu plus explicite que celui de l'énigmatique titre du premier film de Dumont... Le film, tourné une fois de plus dans le Nord avec des acteurs non professionnels (et le principal d'entre eux a probablement été choisi pour sa gaucherie et sa lenteur, qui envahit tout le film), est énigmatique même si sa recherche difficile d'épiphanie, d'élévation et de sacré passe par des énigmes parfois séduisantes, à travers cet étrange personnage, hanté par la mort, amoureux d'une ombre, descendant d'un peintre et habitant dans une rue qui porte son nom, puisque ce peintre était local et célèbre... Moins abouti, plus ambigu que La vie de Jésus, L'humanité trouvera lui aussi un écho dans l'étrange et plus burlesque P'tit Quinquin, 15 années plus tard. Il n'a, en attendant, pas encore livré tous ses secrets...

On célèbre à Los Angeles la création d'une branche aérienne de la LAPD... A cette occasion, les deux McDonnell sont honorés: l'un, le père Ralph Lewis), pour ses nombreuses années de service en Californie; l'autre, le fils (Neil Hamilton), qui va être le premier pilote de l'air à travailler pour la police. Ce dernier fait aussi la connaissance de la belle Gwen O'Day (Dorothy Gulliver), fille d'un joaillier.

Alors que la police s'intéresse de très près à la disparition de diamants de chez O'Day, qui leur fait soupçonner qu'il y ait un informateur des trafiquants chez le joaillier, le vieux O'Donnell apprend, le jour de son 65e anniversaire, qu'il lui faut prendre sa retraite. Mais il va être personnellement engagé pour effectuer des travaux de gardiennage et de surveillance nocturne dans l'immeuble où est situé le siège de la bijouterie. Pendant ce temps, les bandits, sous la direction du bras droit de O'Day, s'apprêtent à commettre une escroquerie de grande envergure...

Si on s'en tient au synopsis sous sa forme la plus simple, on pourrait dire "un jeune policier et son vétéran de père réussissent à contrecarrer les plans maléfiques d'une bande d'escrocs", et on voit bien qu'on est en plein mélodrame... Mais Johnson, d'une part, a à coeur de s'intéresser au sort des gens qui travaillent. C'est un thème de prédilection chez lui, qui était déjà au coeur de ses films indépendants, avant son arrivée à la Universal... Nous avons donc une bonne part des 63 minutes du film qui est consacrée à la douleur et au sentiment d'abandon du père qui doit dire adieu à sa carrière en quelques minutes... 

Et mélodrame oblige, on a aussi, grâce à l'enquête et ses ramifications, toute la panoplie du film policier, et on a même des cliffhangers internes et des fausses pistes pour faire se dresser les spectateurs sur leurs sièges, le tout relevé par une mise en scène impeccable, du suspense, une interprétation tout à fait solide, et un montage d'une grande précision! Les effets spéciaux nécessaires à l'utilisation de l'aviation dans l'intrigue sont très réussis, et on a ici l'un des premiers plans de l'histoire du cinéma (très probablement un effet spécial d'ailleurs) qui nous montre l'étrange parterre étoilé de Los Angeles by night, vu d'en haut... C'est sans aucun doute un petit film, mais en tant que tel, c'est aussi une grande réussite...

Et pour couronner le tout, ce film est aussi l'un des premiers de la filmographie de Thelma Todd, qui ne déçoit pas en fille de mauvaise vie qui a réussi à se faire engager come secrétaire chez le joaillier O'Day...

Pour raconter ce film de court métrage, je vais faire confiance à un résumé lu sur internet, car l’intrigue ne m’est pas apparue aussi clairement : dans des rues anonymes d’une ville tout aussi inconnue, des sorcières enfourchent un balai à moteur pour récupérer un objet magique dérobé par Gisèle Kérozène.

D’où le titre.

Ma foi, c’est tonique, dans la mesure où Kounen, probablement sous une influence plus ou moins consciente de Chuck Jones, a décidé de filmer son petit film crade de 4 mn en image par image, avec une bande-son systématiquement approximative, et à une vitesse extrême…

Le résultat est, disons, troublant.

Troublant : pour ce film, l’intrigue qui nous apparaît n’est pas exclusive, et c’est donc du déjà vu… Très précisément dans the thief d'Alice Guy, qui est sorti exactement la même année. 

Un homme qui a coupé les ponts avec ses amis, dans un groupe uni qu’il a contribué à fonder, est dans une situation financière difficile. Il se rend à l’invitation annuelle de ses camarades, mais ne leur a pas parlé de sa situation. Durant le dîner, un convive fait passer une bague très onéreuse… Qui disparaît. A la fin du repas, on demande à tous de prouver qu’ils ne l’ont pas prise, tous s’exécutent, sauf le héros.

…car il a rempli ses poches de victuailles pour sa famille. Ce film, donc qui prend une idée mélodramatique en l’air à cette époque, est de qualité moyenne, manifestement: c’est un ensemble de fragments d’un film d’une bobine, dont plus de la moitié a disparu. Francis X. Bushman incarne l’infortuné protagoniste. Comme beaucoup de films Essanay de l’époque, on n’a aucune information sur l’identité du réalisateur ou de la réalisatrice. Quant à comparer, le film d'Alice Guy, qui lui a survécu intégralement, est très bon.